멋진 솔로가되는 방법 : 르네상스 축제의 4 가지 교훈

아내와 저는 매년 아이들을 지역 르네상스 축제에 데려갑니다. 나는 항상 내가 본 것에 놀랐다. 여자는 실크 커튼에 매달려있는 동안 쪼개거나 목에 칼을 대는 사람이나 3 인의 곡예 승무원이보기 만해도 상처를주는 방식으로 몸을 굽히고 있었다.

그것은 서커스에 합류하기 위해 도망가는 현대 버전이지만 재미있는 악센트, 외설적 인 복장 및 미친 묘기 아래는 공연가의 명백한 열정에 대한 헌신으로 모든 기업가에게 영감을줍니다. 그들 중 다수는 계약 협상에서 새로운 고객 찾기, 무엇을 오프로드하고 무엇을해야하는지 아는 것까지 YouEconomy의 모든 사람이 겪는 동일한 과제에 직면 해 있습니다.

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무엇보다도, 그들은 또한 위험의 한계를 뛰어 넘고, 공연을 신선하게 유지하고 때로는 힘든 육체 노동에 시간을 할애하는 방법을 찾습니다.

그들은 내가 만난 사람보다 더 많은 실패를 다룹니다. 더 중요한 것은, 그들은 그것에서 자라고 배웠습니다.

그들은 내가 만난 사람보다 더 많은 실패를 다룹니다. 더 중요한 것은, 그들은 그것에서 자라고 배웠습니다. 실제로, 실패없이, 그들은 암흑 시대에 갇힐 것입니다. 지난 몇 년 동안 전국의 르네상스 축제 공연자들과 이야기를 나누면서, 나는 그들로부터 독주자가되기 위해 알아야 할 모든 것을 배울 수 있다는 결론에 도달했습니다.

1. 차선을 선택하십시오.

Jaime Zayas에게 전적으로 감사합니다. St. Louis Renaissance Festival에서 공연하는 동안이 이야기에 대한 아이디어를 얻었습니다. 특히, 그가 공중 그네에서 거꾸로 매달려있는 동안 저글링을 보면서 영감이 왔습니다. 공중 그네에서 거꾸로 매달려있는 저글링보다 솔로 프레 니어 생활에 대한 더 좋은 은유가 있다면, 나는 그것을 듣지 못했습니다.

나는 유쾌한 창의적 마음이 어떤 생각을하고 있는지, 저글링이 충분하지 않고, 공중 그네에서 거꾸로 매달려있는 것만으로는 충분하지 않다는 것을 알고 싶었 습니다. 나는 동시에 두 가지를 모두 할 것입니다. 통찰력을 얻기 위해 뇌를 선택하고 싶었습니다. 내가봤을 때, 나는 자야 스가 그것을 배우는 데 얼마나 오래 걸 렸는지 경탄했다. 그는 몇 번이나 공을 떨어 뜨 렸고, 공중 그네를 타고 올라가서, 공중 그네를 타고 돌아 왔으며, 다시 시작 했습니까?

Jaime과 그의 아내 인 Vanessa Waggoner-Zayas는 그들이 수행 한 비영리 단체를“Kinetic Tapestry”라고 부르며, 그 이름에 대한 설명은 내가 들었던 YouEconomy의 정의만큼 좋습니다. 키네틱으로 시작하십시오. 모든 것이 움직임과 관련이 있으며 정적 인 것은 없습니다. "Tapestry"는 교육, 공중 행위, 흉내 내기, 연기, 광대, 배설, 저글링 등과 같은 성능 관련 스레드를 함께 짜는 방법을 나타냅니다.

“우리가 훈련하는 많은 예술가들은 실입니다. 우리가 공동 작업하는 아티스트는 실입니다.”라고 Vanessa는 말합니다. “뒷면에서 태피스트리를 보면 때로는 엉망인 것처럼 보입니다. 그러나 그것은 모두 짜여져 있으며, 이 모든 사람들의 삶은 우리 이야기에서 들어오고 나옵니다.”

키네틱 태피스트리 제공 | 그녀의 남편과 함께, VANESSA WAGGONER-ZAYAS는 키네틱 태피스트리의 절반을 만듭니다.

작가로서 혼자 나갔을 때, 소규모 비즈니스 상담가가“차선을 고르고”그 곳에 머물러야한다고 생각했습니다. 나는 그것에 반대했다. 저술가 인 저의 친구들 - 저널리즘에서“차선”의 정의는 모두 그것을 싫어합니다. 카운슬러는 차선이 넓을 수 있다고 보증했지만, 마음에 들지 않든간에 차선이 필요했습니다.

제이미와 바네사도 넓은 차선을 가지고 있지만 각각의 역할은 한 단어로 나뉘어 있습니다. 제이미에게 그 단어는 광대입니다. 저글링, 공중 그네 등은 그가 광대가되기 위해 사용하는 도구입니다. Vanessa에게는 스토리 텔러이며 다양한 퍼포먼스 모드를 통해 스토리를 전달합니다.

그들은 차선을 유지하면서 최대한 차선을 넓히려 고 노력합니다. 예를 들어 마술사를 고용하려는 고객으로부터 전화를받을 수 있습니다. 바네사는 기본적인 카드 트릭을 수행하며 청중과 어울리면서 수행 할 수 있습니다. 그녀는 마술 쇼의 대안으로 그것을 제안 할 것입니다.

키네틱 태피스트리는 지난 몇 년 동안 30 % 씩 성장했으며, 그로 인해 Jaime과 Vanessa는 이전에는 처리 할 수 없었던 용량 문제에 직면하게되었습니다. 이제 태피스트리에 넣을 스레드를보다 신중하게 선택해야합니다. 그들은 때때로 재미를 좋아하기 때문에 긴장을 유발합니다. Jaime은“균형을 조정해야합니다. “돈보다 더 많은 것을 원합니다. 우리는 쇼를하고 싶다. 얼마나 기꺼이 갈 것입니까? 당신의 욕망은 돈을위한 것이 아니라 수행하기를 원하기 때문입니다. 그것은 당신의 마음이하고 싶은 일입니다.”

때때로 그들은 그들의 마음을 따릅니다. 그들은 세인트 루이스에 살고 있으며 Jaime은 큰 야구 팬입니다. 2 년 전, 세인트 루이스 카디널스는 히스패닉 문화 행사를 주최했습니다. 푸에르토 리코 인 Jaime은 팀에 전화를 걸어 게임 티켓이 식료품 점을 지불하지 않는다는 사실을 잘 알고 있음에도 불구하고 게임 티켓 몇 장의 가격으로 죽일 것을 제안했습니다. “저는 그 재미를 위해 공연을하고 싶습니다. 이제 나는 '아, 그들은 내 고객 중 하나입니다'라고 말할 수 있습니다. (Side note : 세인트루이스에서“카디널스가 내 고객 중 한 명”이라고 말하는 것은 유치원이 가득한 방에서“디즈니는 내 고객 중 한 명”이라고 말하는 것과 같습니다. 즉석에서 멋진 요소입니다. 하고 싶다. 그러나 자신을 과도하게 팔지 않는 것을 지켜봐야합니다. 그렇기 때문에 항상 균형을 유지해야합니다.”

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공중 그네에서 거꾸로 매달려있는 동안 저에게 Jaime 저글링으로 돌아갑니다. 그는 엄청난 균형 없이는 그렇게 할 수 없었습니다. Jaime은 쇼를위한 새로운 행동, 즉 태피스트리에 새 실을 짜는 새로운 아이디어를 브레인 스토밍 할 때 아이디어를 얻었습니다. 그는 머리를 뒤로 젖히고 공을 천장쪽으로 던지면서 저글링을 할 수있었습니다. 그에게 공중 그네에 걸려있을 때도 같은 운동을 할 수있게되었습니다.

그가 이미 저글링을하고 공중 그네에서 거꾸로 매달릴 수 있다는 점을 고려할 때, 둘을 결합하는 법을 배우는 데 오래 걸리지 않았습니다. 그것보다 훨씬 더 어려워 보입니다.

2. 신뢰하십시오.

Jaime Zayas의 한 단어가 광대 이고 Vanessa Waggoner-Zayas의 한 단어가 이야기꾼 인 경우 Danielle Dupont의 한 단어는 신뢰 입니다. 듀폰은 워싱 웰 벤치 (Washing Well Wenches)의 창립자로서 매년 24 명의 여배우를두고 34 개의 르네상스 축제에서 공연합니다. "나는 청중을 믿습니다"라고 그녀는 말합니다. “저는 경영진을 신뢰합니다. 나는 내가 고용 한 사람들을 믿습니다. 나는 세부 사항을 버리고 믿습니다.”

듀폰의 경력 초기에 출연자들은 종종 신뢰의 하락을 위해 원을 모았습니다. 듀폰은이를 한 단계 끌어 올렸다. “저는 그룹에게 '남자들, 부탁 부탁드립니다. 내가 뒤로 넘어 졌을 때, 너희들이 나를 원을 가로 질러 슬링하면 그것을 좋아할 것이다. 당신이 앞뒤로 할 수있는 한 열심히 나를 슬링하십시오. ' 그들은 '우리가 당신을 떨어 뜨리면 어떻습니까?' "

그것은 Dupont가 기본적으로 누가 관심을 가지는지에 대해 공정한 질문입니다. 듀폰은 자신의 신뢰감이 모든 것이 잘 작동 할 것이라는 순진한 믿음이 아니라, 때로는 상황이 나빠질 때 (특히 경우에 따라서는) 가치있는 것을 배우고 더 강하게 나올 것이라고 믿는다. "내 마음에, 신뢰 운동은 내가 당신을 잡아 잡을 것을 신뢰하지 않습니다"라고 그녀는 말합니다. "제 생각에, 신뢰 운동은 제가 재미있게 놀겠다고 믿으며, 넘어 질 경우 살아남을 것이며, 훨씬 더 좋은 시간을 보낼 것입니다."

Washing Well Wenches가“르네상스 축제 서킷에서 전국에서 공연되는 가장 크고 가장 오래 지속되는 여성 코미디 쇼”로 성장함에 따라 듀폰은 신뢰의 힘을 배우고 다시 배워야했습니다.

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대부분의 연기자 듀폰 고용은 권장 사항을 기반으로하며 자격을 갖춘 후보자 만 그녀에게 추천 될 것이라고 믿습니다. 듀폰은 쇼의 대본이 재미있어서 재미있는 여배우를 고용하는 것에 대해 걱정하지 않는다고 말했다. "내가 정말로 필요한 것은 청중을 신뢰하기 때문에 지혜롭고 친절하고 자비로운 소녀입니다."라고 그녀는 말합니다. "그들은 청중이 즐거운 시간을 보낼 수 있도록 할 것입니다."

한 번은 신입 사원이 그녀의 캐릭터를 유레카라고 불렀습니다. 캐릭터 이름이 Daphne 인 Dupont는 Ruby, Pearl 및 Dottie와 같은 구식 이름을 선호합니다. 유레카는 그 틀에 맞지 않았습니다. 듀폰은“나는 그것을 싫어했다. “내가 말하고 싶은 것은 아니요. 그러나 나는 단지 그 단어로 만들어지지 않았습니다. 당신이 정말로 원한다면 그래서 말했다. 당신이 정말로 원한다면 말이 아프지 만 말 했어요. 올해 그녀의 성격은 15 년 동안 있었고, 그녀는 훌륭합니다. 나는 거의 거절하지 않을 것입니다. 무릎 부끄러운 반응이 '아니요'라고 대답하더라도, 나는 그것을 삼킨다. 버디, 그게 효과가 있다고 생각되면 가십시오 . 나는 울었다. 나는 그것을 통해 숨을 쉬고, 내가 탑승 한 사람들을 존중합니다.”

Dupont는 Eureka, Dottie 및 나머지 사람들이 원하는대로 스크립트를 수행 할 수 있도록합니다. 그녀는 두 가지 기본 규칙 만 제공합니다. 두 가지 규칙 모두 Washing Well Wenches의 레인에 남아있게합니다. 첫째, 현대 농담과 참고 문헌은 관객을 순간적으로 벗어날 것입니다. 그리고 2 번은 깨끗하게 유지하십시오.

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“사람들은 모든 부분을 다르게 행동합니다.”라고 그녀는 말합니다. “우리 모두가 쇼를하는 다른 소녀들을 볼 때, 우리는 간다 . 정말 멋지다. 나는 그런 식으로 생각하지 않았다. 또는 오, 그게 재미있는 줄 입니다. 거기에 많은 사람들이있어서 전국 각지에서 쇼를 찾고 다른 순열을 볼 것입니다. 정신은 그대로 유지됩니다.”

3. 기회를 잡으십시오.

카메론 토 멜레 (Cameron Tomele)는“전화를 받았을 때의 위치를 정확히 기억합니다.”그는 오하이오 주 레이크 우드에있는 커피 숍에 있었는데, 그는 코미디하고 곡예적인 과정 인 Barely Balanced를 시작해야한다는 계약을 체결했다는 확인을 받았습니다. 창업하고 사이드 허슬을 보충하여 전일제 직업으로 보냈습니다. "나는 두 번째로 멈춰서 숨을 쉬었다가 커피를 마시 러 들어갔다"고 말했다.

구금 중에 꿈을 꾸는 동안 상상했던 개념은 현실이되었습니다. 그 후 15 년 동안, 그는 가격을 책정하는 방법부터 업무를 분담하는 방법, 새로운 기술을 배우면서 동시에 기술을 연마하는 것까지 솔로 프레 너가 직면 할 수있는 모든 도전에 직면 해 왔습니다.

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쇼에서 Tomele은 "Medium"으로 알려져 있으며 아내 Margret "Small"Ebert 및 Jimmy "Large"Freer와 함께 공연합니다. 나는 그들이 Charlotte 근처의 Carolina Renaissance Festival에서 5 년 동안 공연하는 것을 보았고, 그들은 매년“필수”였습니다. 그들의 쇼는 어조와 내용이 일관성이 있었지만 다시 돌아올 수있을만큼 달랐습니다. 훌륭한 식당과 같습니다. 항상 인기있는 요리를 판매하는 동시에 항상 특별 요리를 실험합니다. 그것은 작동하는 것을 유지하고 그렇지 않은 것을 유지합니다.

JIMMY는“THE HERNIA-MAKER”에있는 균형이 잘 잡힌 LIFTS CAMERON“MEDIUM”의“더 크게”더 큽니다. 균형이 잘 잡힌 코스.

Tomele은 쇼를 지속적으로 바꾸는 데 많은 이점이 있다고 생각합니다. 첫째, 쇼가 나아질수록 더 많은 비용을 청구 할 수 있기 때문에 좋은 비즈니스 정책입니다. 둘째, 팬이 계속 돌아옵니다. 셋째, Small and Large가 지루하고 지루해지지 않도록합니다. 공연에서 열심히 일하면 나머지 3 명은 열심히 일하게됩니다. Tomele는“이것은 파급 효과가 있습니다. "창의력은 창의력을 낳습니다."

Tomele은 그 창의성이 어디에서 왔는지 어디로 갈지 결코 알지 못합니다. Barely Balanced의 최신 스턴트가 대표적인 예입니다. 그것은 대부분의 스턴트가하는 방식에 관한 것입니다. 근면 한 연습, 조숙 한 땜질, 그리고 조여지는 전구 순간의 조합.

7 단계 사다리로 시작하십시오. 상단 렁은지면에서 10 피트 떨어져있을 수 있습니다. Tomele은 1 년 동안“내 죽음에 빠지지 않는”것에 기대어 사다리를 오르는 방법을 배우려고 노력했습니다.

어느 날, 그는 사다리에서 연습을하고 있었고, 큰 이유라고 불리는 프리 어에게 사다리를 들어 올리라고 말했습니다. 이 움직임은 Freer에서 많은 힘을 얻었지만 사다리에서 Tomele의 균형 잡기가 더 쉬워졌습니다. 게다가 시원해 보였습니다. Tomele은 공중에서 15 피트 올라갔습니다. 그러나 스턴트는 여전히 더 필요했습니다. “일이 쉬워지는 순간, 우리는 '봉투를 어떻게 밀 수 있습니까?' Tomele는 말합니다. “Margret은 '이봐 요, 내가 당신을 위해 물건을 던져 저글링하면 어떨까요?' "

트릭이 믿을 수 없을 정도로 충분하지 않으며 재미 있어야합니다.

먼저 그녀는 그에게 공을 던졌다가 클럽을 던졌다가 그리고 그것은 일상이되었습니다 : 사다리의 중간 균형. 큰 사람이 그를 데리러 높이 듭니다. 아래로 15 피트에서 스몰은 미디엄 마체를 던지고 저글링합니다. 스턴트에 이름이 있는지 물었을 때 Tomele은 비트를 생각하고“헤르니아 메이커”라고 말했습니다.

Hernia-Maker를 예측하거나 미리 스케치 할 수있는 방법이 없습니다. 방금 일어난 일이 재미의 일부입니다. Small, Medium 및 Large는 트릭을 완성하는 데 몇 달을 보냈다가 트릭을 믿을 수 없을만큼 충분하지 않기 때문에 그것을 제시하는 가장 좋은 방법을 찾으려고 몇 쇼를 위해 작업장을 만들었습니다.

먼저 그들은 험티 덤프 티 (Humpty Dumpty) 테마를 시도했습니다. 노인처럼 사다리를 사용하여 Tomele로 변신 한 사람은 보행기를 사용하고 양로원이 그를 포함 할 수 없다고 선언했습니다. 아마 다시 바뀔 것입니다. “우리가하는 모든 일은 항상 유동적입니다.”라고 그는 말합니다. “저는 우리가 한 일을 생각하지 않습니다. 나는 항상 우리가 추가 할 수있는 새로운 것을 찾고 있습니다.

4. 실패를 받아들입니다.

바네사는“작은 비밀이있다.“많은 청중들은 보통 딱딱한 것들로부터 정말로, 정말로 어려운 것을 알지 못한다”고 말했다.

예를 들어? “분할”

나는 그녀가 이것을 말했을 때 웃었다. 왜냐하면 그녀가 크레인으로 매달린 실크 커튼에 매달려있는 동안 분할을했을 때, 나는 그 행위의 다른 어떤 부분보다 박수를 보냈다. 나는 그것을 시도하면 반으로 스냅합니다.

"스플릿을 할 때 모두가 견딜 수 있습니다"라고 그녀는 말합니다. "2 년차 수준의 트릭과 같습니다."

"SHHH!"제이 메는 말합니다.

스플릿과 같이 "쉬운"공연을하든 Hernia-Maker와 같이 어려운 공연을하든, 일부 공연자들은 무대에서 완벽 해 지려고 노력합니다. 그러나 무대에서 완벽 해지는 유일한 방법은 실제로 반복해서 실패하는 것입니다. 어떤 사람들은 그것에 어려움을 겪습니다. 바네사는 종종 학생들에게 스키를 타지 않을 까봐 두려워 스키를 거부 한 몇 년 동안의 이야기를 들려줍니다. "나는 마침내 그것을 사랑했다"고 그녀는 말한다. "스키 타는 방법에 대해 걱정했기 때문에 스키를 타러 갈 수있는 모든 기회를 놓쳐서 정말 죄송합니다."

그런 다음 학생들에게 스키를 타는 사람들에게 어떻게 생각하는지 묻습니다. “그들은 '좋습니다'라고 말합니다. 난 반대 야! 나는 4 시간 동안 엉덩이에 떨어졌다! ' 그러나 나는 그것을 지키고 그 날이 끝날 무렵 점차 조금씩 떨어지면서 토끼 경사면을 반쯤 내려 가기 시작했습니다.”

그리고 엉덩이에 떨어지는 무대 위의 동등한 것은 올바르게 취급하면 긍정적으로 바뀔 수 있습니다. Kinetic Tapestry의 공연을 보았을 때 Jaime은 저글링을하는 동안 공을 떨어 뜨 렸습니다. (일어 섰을 때!) 그는 농담을하고 공을 집어 들고 다시 저글링을 시작했습니다. 그가 고의로 떨어 뜨렸을 때 나는 반 놀라게했다. 그는하지 않았다. 그는 떨어 뜨린 공을 실패가 아니라 내면의 광대가 나올 수있는 기회로 본다.

위험한 스턴트를 위해, 거의 100 %의 시간을 할 수있을 때까지 거의, 거의, 거의 균형이 맞지 않는 연습. 그러나 무대에서 항상 완벽 할 필요는 없습니다. Tomele는“우리는 때때로 쇼에서 (실수)를하고 싶어합니다. “관객에게 위험, 위험, 일이 잘못 될 수 있음을 상기시킵니다. 사고를 안전하게 처리 할 수 있다면 현실을 망치게됩니다.”

사실, 실수는 쇼에서 가장 기억에 남는 부분입니다. “완전히 필요하지 않은 것은 매우 자유 롭습니다.”라고 Tomele은 말합니다.

그것은 공중에서 15 피트 높이로 들어간 사다리 위에 자리 잡은 채 마체 테를 저글링하는 데 시간을 보내는 누군가의 정서입니다. 그러나 많은 솔로 프레 너들이 수용 할 수있는 아이디어입니다. 결국, 쇼는 계속되어야합니다.